伯格曼的“医学思想史”

　　后面的几场戏分别是欣然接纳三位快乐不羁、青春勃发的年轻人，驱逐一对陷入婚姻战争的中年夫妇，看望自己的冷漠孤独的95岁的老母亲，遭遇死去的妻子和法庭上的对话，重新审视与自己有着一样人格悲剧的儿子。这8场戏构成一条反思、忏悔的长鞭，深深地抽在伊萨克的心灵上，也如同一缕温泉，融化着包裹在他心头的IB(冰与城堡)，他看见了赤裸的、透明的自我。在隆重的典礼会场，伊萨克的意识游离在仪式之外，去寻求新的价值支点。教授拿到荣誉学位后回家，平静地接受了曾经跟他发生矛盾的人和事。向逆来顺受的佣人道歉，调解儿子与儿媳之间的分歧，对家人深情地表达爱意。潜入梦境中，回到小溪边与自己的父母和解。此时，他的脸上绽开了发自心灵深处的微笑，那么坦然，那么悠然，因为，现在的他，对于死亡已经没有一丝一毫的恐惧了。

　　《呼喊与细语》的主题是冷漠比死亡更可怕。故事发生在20世纪初欧洲的一座老式庄园中，一名40岁的老处女病魔缠身，处于死亡的边缘。她的两个妹妹(卡琳与玛利亚)前来照顾她，但两人的内心却对姐姐充满了厌恶和恐惧;而一直照顾病中女主人的乡下女仆安娜，则是唯一真心服侍她的人，她们几人一同见证了死亡来临时的种种人性表演。影片中，三姐妹都没有能够得到救赎，她们每个人都是一个深渊，一个地狱，唯有亲情关系之外的安娜是天使，是春风。也印证了“久病床前无孝悌”的箴言。

　　然而，令人无法想象的是伯格曼为这部从头到尾都极其寒冷的影片设置了一个温暖光明的结局——安娜打开安妮留下的日记，上面记录着她们三姐妹相聚时的甜蜜和亲密。电影画面出现了三姐妹在阳光下散步、荡秋千的场景，被伯格曼刻意地加上柔光，美丽而浪漫。

　　这一刻，这一切是最完美的。

（实习编辑：潘信凝）

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